Стивен Кинг «под узбеков». Как режиссер из Ташкента купила права на рассказ знаменитого писателя 

Режиссер из Узбекистана и выпускница ВГИКа Гульнара Иванова выкупила права на экранизацию рассказа Стивена Кинга за $1. Короткометражка уже выиграла призовое место на фестивале в Малайзии. Daily Truth побеседовала с Гульнарой и узнала, каково женщине снимать кино в Узбекистане.

Гульнара Иванова, выросла в Ташкенте, предпочитает не раскрывать свои личные данные, как возраст и семейный статус, но охотно делится информацией о своем творчестве.

Свой путь в узбекской киноиндустрии она называет «тернистым». После окончания школы Иванова по требованию родных поступила на факультет английской филологии, чтобы получить «практичную профессию».

Изначально девушка хотела учиться в театральном институте Ташкента и целый год готовилась к поступлению, однако семья отнеслась к планам Ивановой «скептически». Хотя с самого детства она интересовалась кино и занималась творчеством, например, рисовала комиксы.

«У меня игры были связаны с кино, мы играли в кино […] Первую короткометражку я сняла с друзьями со двора вообще без знаний, просто на камеру, которая у нас была», — вспоминает узбекистанка.

Во время учебы на филологическом факультете Иванова все же записалась на различные курсы при кинокомпании «Узбеккино», а также в центре развития кинематографии и в ташкентском театре «Ильхом».

«В этом театре я оказалась впервые на [профессиональных] съемках, меня пригласили в кадр как массовку. И тогда я для себя поняла, что мне все-таки больше нравится кино, а не театр. Во время съемок меня больше привлек процесс создания фильма, чем нахождение в кадре», — поделилась Гульнара.

После этого девушка решила попробовать себя в киноиндустрии. И последние четыре года узбекистанка работает в этой сфере.

Как Гульнара получила права у Кинга

В 2020 году в разгар эпидемии коронавируса Гульнара Иванова поступила на магистратуру во Всероссийский Государственный институт кинематографии имени С. Герасимова (ВГИК). Она и еще шестеро узбекистанцев были в первом потоке студентов пилотного проекта. В следующем году власти Узбекистана открыли филиал ВГИКа в Ташкенте.

В том же году, перед отъездом на учебу в Москву, Гульнара подписала контракт со Стивеном Кингом на экранизацию его рассказа. Права на экранизацию обошлись узбекистанке в $1.

Таким образом Иванова стала участницей программы Dollar Baby, которую учредил сам Кинг для поддержки молодых кинематографистов. Студенты или даже школьники могут выкупить права на экранизацию его рассказов всего за доллар.

«Наш мастер [из Ташкента] Маликов Рашид предложил нам [ученикам] подать на программу Dollar Baby. Я посмотрела условия, прочитала рассказы, которые можно экранизировать. Написала им [в фонд Кинга] про себя и рассказала, почему я выбрала этот рассказ и как я собираюсь его снять. Честно говоря, у всех было скептическое отношение», — рассказала Гульнара.

Даже когда девушка получила контракт, у окружающих «было какое-то недоверие», мало кто верил в успех заявки, отметила режиссер.

Съемки во время пандемии

Гульнара решила снять короткометражку по рассказу Кинга «Человек, который не пожимал рук» и назвала картину «Касание». Рассказ Кинга показался режиссеру самой интересной — в рассказе были мистика, смешение культур и буддийское проклятие.

«Я подумала, что можно сделать [короткометражку] под нас [узбеков], потому что у нас тоже Восток и люди здесь также верят в проклятие и сглазы. Съемки проходили в Ташкенте. Но мы столкнулись с другой сложностью — в это время был ковид и карантин», — вспоминает она.

Во время карантина жителям Ташкента было запрещено гулять по городу, пользоваться любым видом транспорта, даже велосипедом.

«Нам нельзя было выходить из дома, нас могли арестовать. Мы не могли полноценно работать, но мы репетировали и снимали частями. Расстояния приходилось проходить пешком. Половина актеров заболела, пришлось их заменять. Ребята говорили, что фильм реально проклят», — смеется Гульнара.

Подготовка «Касания» немного затянулась, поскольку Гульнара улетела на учебу в Москву. Позже фильм удалось доделать и отравить в офис Стивена Кинга — по почте на DVD-диске.

«И доллар до этого я тоже отправляла в конверте по почте. […] Этот DVD-диск [предназначен] для Кинга. И если ему нравится присланный фильм, он может выйти на связь. Как это было с Фрэнком Дарабонтом. Он точно так же начинал с Baby Dollar. Он позже снял „Сияние“, „Побег из Шоушенка“ и „Зеленую Милю“ вместе с Кингом», — напоминает Гульнара.

В 2023 году офис Стивена Кинга переподписал контракт с Гульнарой, чтобы переделать ее картину. В августе этого года это событие попало в новостные ленты узбекистанских и российских СМИ.

«Потому что, во-первых, у нас получился довольно большой фильм, много материала. Они его получили, все нормально. Поэтому он и взял „Лучший триллер“ на фестивале в Малайзии. Но мы хотим довести его до ума, поскольку вокруг него сейчас такой ажиотаж», — поделилась режиссер.

Для доработки короткометражки необходимо финансирование, признается Гульнара. При этом, если картина начнет приносить доход (будет монетизирована), то режиссер обязана будет делиться дивидендами с Кингом — согласно условиям контракта.

«Будь актрисой, ты же миленькая»

В Узбекистане сохранилось предвзятое отношение к профессии режиссера — что это мужская работа, рассказывает Гульнара. В качестве примера она приводит свой опыт в театральном институте Ташкента.

«Когда я хотела поступать на режиссера, меня уговаривали поступать на актрису. Грубо говоря, столкнулась с каким-то буллингом. Говорили, типа, „ты такая миленькая, станешь актрисой и найдешь себе богатого мужчину и будет все хорошо“», — вспоминает Гульнара.

По ее данным, в стране по-прежнему большинство режиссеров — это мужчины. Хотя данная тенденция меняется, отмечает Иванова, Так, в Ташкентском филиале ВГИКа несколько девушек обучаются режиссуре.

«Но среди народонаселения все, в первую очередь, ждут от меня семейного [статуса], чтобы был муж, дети и быт. А это очень сложно. Когда идут съемки, мы фактически ночуем на этих площадках», — признается Гульнара.

Киновед и президент Ассоциации кинокритиков Казахстана Гульнара Абикеева подтверждает слова Ивановой о доминировании мужчин в профессии.

Абикеева подчеркивает, что так было с советских времен, когда во ВГИК на режиссуру поступали мужчины, а женщины шли учиться на актерское мастерство.

«Все еще работает стереотип, что это сложная творческая профессия и что киногруппа лучше слушается мужчин. На самом деле, я думаю, что этот стереотип уходит со временем. Мой прогноз: через 10 лет женщин-режиссеров будет треть в киноиндустрии Центральной Азии, потому что время страха и неуверенности прошло», — считает киновед.

«Я останусь в Узбекистане и продолжу снимать»

Гульнара Иванова окончила ВГИК по специальности драматургия, сейчас она обучается в мастерской режиссуре цифрового кино.

Она планирует продолжать снимать фильмы в Узбекистане. Сейчас в ее планах закончить свою первую полнометражную картину — дебютный фильм «Открой глаза» — и монетизировать его.

«Я сняла фильм в стиле нуар в жанре триллер, для меня это было трудно. Нуар считается довольно сложным стилем. Вообще мне говорили: „Как я девочка снимаю такое кино? Это мужское кино про бандитов“. Я понимаю, что это сложный стиль. В этом же и состоит весь интерес», — рассказывает Гульнара.

Фильм был снят в Ташкенте, где удалось воссоздать Америку 1960-х годов со всеми атрибутами, в том числе и автомобилями того времени.

«Этот фильм один из ключевых моментов для меня, потому что, по ощущениям, здесь было сделано что-то невозможное. Просто я думала, что мы сдуемся. Самая большая проблема была в том, что не было денег. А каждая локация, техника стоили денег. Даже банально, чтобы съемочную группу покормить нужны были деньги. Мы выкручивались, иногда деньги я находила буквально за час до начала съемок», — признается Гульнара.

Она добавляет, что всегда хотела делать узбекское кино, но таким образом, чтобы эти фильмы выходили за пределы страны и становились всемирно известными.

«Планирую в ближайшее время довести до ума „Касание“, потому что в офисе Кинга его ждут. Надеюсь, не начнется какой-то апокалипсис, а то точно фильм — проклятие, и зря мы его выбрали», — смеется режиссер.